Tonsättarfestival med Klas Torstensson

Vulkaniska krafter, men också den mest ömsinta och blödande känslosamma musik – Klas Torstensson rör sig mellan ytterligheter. Född i Sverige men bosatt i Nederländerna sedan länge är han en tonsättare med stor internationell räckvidd. Tonsättarfestivalen speglar framför allt de senaste två decenniernas produktion, men det finns även musik från början av 1970-talet och festivalen antar karaktären av en stor retrospektiv.

Den magnifika operan Expeditionen berättar om Andrées fatala polarexpedition, ett ämne som fascinerat Torstensson sedan tidiga tonår. Vi hör Intermezzo och Epilog ur operan – avsnitt som på ett tydligt sätt speglar kontrasterna i Torstenssons musik. Den vackra epilogen, en sorts brev- och dagboksaria, befinner sig nästan i Puccinis närhet. 

Verket City Imprints skrevs för Göteborgs stads 400-årsfirande, och i ljudlandskapet framträder bland annat hamnens liv och varvsindustrin, de personliga och smärtsamma avskeden från kajkanten samt stenhuggeriernas buller. Det nyskrivna verket för Kungliga Filharmonikerna hänger ihop med A Cycle of the North, som består av orkesterverken Fastlandet, Polarhavet och Himmelen. ”Jag betraktar det som en fristående fortsättning på den trilogin.

Torstensson har inledningsvis även inkluderat musik av Johann Sebastian Bach/Anton Webern – musik som betydde mycket för honom i unga år när han drömde om att bli tonsättare.

Kungliga Filharmonikerna leds av Clemens Schuldt, chefdirigent för Orchestre symphonique de Québec, och sopranpartiet i musiken ur Expeditionen görs av Charlotte Riedijk, som 1999 även medverkade vid den konsertanta urpremiären av operan i Amsterdams Concertgebouw. Hon medverkande dessutom när Kungliga Filharmonikerna framförde Expeditionen 2001, under ledning av Alan Gilbert.

Läs om årets tonsättarfestival i senaste numret av Lyssna (öppnas i nytt fönster)

I Tonsättarfestivalens andra konsert med musik av Klas Torstensson hör vi två verk ur trilogin  A Cycle of the North, som i sin helhet består av orkesterverken Fastlandet, Polarhavet och Himmelen. ”Ett barns fötter på en solvarm stig; en ensam man (kanske nordpolsfararen, ingenjör Andrée ur min opera Expeditionen?) på ett oändligt ishav; en brant väg uppåt – kanske till Himmelen.”

Om Polarhavet har Klas Torstensson sagt: ”Som vi alla vet smälter den arktiska isen. Sommaren 2008 var den första sommaren på mer än hundratusen år utan ett sammanhängande istäcke. Så även om det inte var tänkt så från början, blev mitt stycke Polarhavet till ett minnesmärke över en svunnen tid.”

Himmelen var Kungliga Filharmonikerna sambeställningsverk och framfördes första gången i Konserthuset 2015, Sakari Oramo dirigerade. Här finns tre inspirationskällor från bildkonst i skilda epoker: Anselm Kiefers monumentala verk Am Amfang, Gustaf Dorés Himmelsstegen – som illustrerar Jakobs dröm ur Första Mosebokens tjugoåttonde kapitel, samt William Blakes Jacob’s Ladder. Är slutets speldosemusik en föraning om himmelsk frid?

Mellan Polarhavet och Himmelen hittar vi festivalens äldsta verk, med ytterligare naturreferenser. und eine Springflut... från 1974 – ”och en springflod…” (högvattnet i fenomenet ebb och flod) –  skrevs av en 23-årig Torstensson. Titeln kommer från texten till Arnold Schönbergs Pierrot lunaire: ”Och en springflod översvämmade den stilla horisonten…” I den musiken finns det avsnitt som svämmar över av toner, säger Torstensson – som en springflod.

Norrköpings Symfoniorkester gästspelar under ledning av Fredrik Burstedt, och som inledning hör vi Charles Ives suggestiva The Unanswered Question, musik som den unge Klas Torstensson fascinerades av. 

Vulkaniska krafter, men också den mest ömsinta och blödande känslosamma musik – Klas Torstensson rör sig mellan ytterligheter. Född i Sverige men bosatt i Nederländerna sedan länge är han en tonsättare med stor internationell räckvidd. Tonsättarfestivalen speglar framför allt de senaste två decenniernas produktion, men det finns även musik som har sitt ursprung från början av 1970-talet och festivalen antar karaktären av en stor retrospektiv.

Läs om årets tonsättarfestival i senaste numret av Lyssna (öppnas i nytt fönster)

Den magnifika operan Expeditionen berättar om Andrées fatala polarexpedition, ett ämne som fascinerat Torstensson sedan tidiga tonår. Vi hör Intermezzo och Epilog ur operan – avsnitt som på ett tydligt sätt speglar kontrasterna i Torstenssons musik. Den vackra epilogen, en sorts brev- och dagboksaria, befinner sig nästan i Puccinis närhet. 

Verket City Imprints skrevs för Göteborgs stads 400-årsfirande, och i ljudlandskapet framträder bland annat hamnens liv och varvsindustrin, de personliga och smärtsamma avskeden från kajkanten samt stenhuggeriernas buller. Det nyskrivna verket för Kungliga Filharmonikerna hänger ihop med A Cycle of the North, som består av orkesterverken Fastlandet, Polarhavet och Himmelen. ”Jag betraktar det som en fristående fortsättning på den trilogin.

Torstensson har inledningsvis även inkluderat musik av Johann Sebastian Bach/Anton Webern – musik som betydde mycket för honom i unga år när han drömde om att bli tonsättare.

Kungliga Filharmonikerna leds av Clemens Schuldt, chefdirigent för Orchestre symphonique de Québec, och sopranpartiet i musiken ur Expeditionen görs av Charlotte Riedijk, som 1999 även medverkade vid den konsertanta urpremiären av operan i Amsterdams Concertgebouw. Hon medverkande även när Kungliga Filharmonikerna framförde Expeditionen 2001 under ledning av Alan Gilbert.

Vulkaniska krafter, men också den mest ömsinta och blödande känslosamma musik – Klas Torstensson rör sig mellan ytterligheter. Född i Sverige men bosatt i Nederländerna sedan länge är han en tonsättare med stor internationell räckvidd. Tonsättarfestivalen speglar framför allt de senaste två decenniernas produktion, men det finns även musik från början av 1970-talet och festivalen antar karaktären av en stor retrospektiv.

Läs om årets tonsättarfestival i senaste numret av Lyssna (öppnas i nytt fönster)

Final för Tonsättarfestivalen med Klas Torstenssons musik. Det hela inleds med ett utforskande av bassaxofonens inre. Ja, instrumentets inre snarare än traditionellt blåsta toner är huvudsaken här. Det puffas, muttras och stånkas, och det är som om saxofonisten Jörgen Pettersson försöker få igång en stor maskin. 

Den amerikanskfödde violinisten Joe Puglia är sedan länge bosatt i Nederländerna, liksom Torstensson. Puglia är solist i Pocket Size Violin Concerto – en version i fickformat av den violinkonsert Torstensson skrev 2010. Torstensson anknyter här bland annat till svensk folkmusik och amerikansk fiddlertradition.

Efter paus hör vi två sånger ur den prisbelönta sångcykeln In grosser Sehnsucht, där varje sång utgör ett porträtt av fem historiska kvinnor: Camille Claudel, Frida Kahlo, Drottning Kristina, Rosa Luxemburg och Louise Michel. Texterna bygger på sådant som dagboksanteckningar, brev och dikter. Vi hör Àrbol de la Esperanza (konstnären Frida Kahlo) och Océaniennes (Louise Michel, anarkist och ledargestalt under Pariskommunen 1871).

Sieben mal NEO (Sju gånger NEO) skrevs för Norrbotten NEO, och är en kompaktare version av verket Sieben mal Sieben, som skrevs för nederländska New European Ensemble. Uppdraget var att skapa ett slags syskonverk till Arnold Schönbergs Serenad från 1924, inklusive inslag av wiensk underhållningsmusik. Det är en svit i sju delar för sju musiker. Musikerna ur KammarensembleN leds av dirigenten Christian Karlsen.

Vulkaniska krafter, men också den mest ömsinta och blödande känslosamma musik – Klas Torstensson rör sig mellan ytterligheter. Född i Sverige men bosatt i Nederländerna sedan länge är han en tonsättare med stor internationell räckvidd. Tonsättarfestivalen speglar framför allt de senaste två decenniernas produktion, men det finns även musik som har sitt ursprung från början av 1970-talet och festivalen antar karaktären av en stor retrospektiv.

Läs om årets tonsättarfestival i senaste numret av Lyssna (öppnas i nytt fönster)